Crítica de la película Thugs of Hindostan: Thuggery a gran escala, con espectadores en el extremo receptor

No solo terminas recogiendo películas, escenas y referencias pasadas, sino que te quedas luchando con el estancamiento y el aburrimiento.











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Revisión de la película Thugs of Hindostan: Sí, esto es una matanza a gran escala, y nosotros, los espectadores, somos los receptores.

Reparto de la película Thugs of Hindostan: Amitabh Bachchan, Aamir Khan, Katrina Kaif, Fatima Sana Shaikh, Mohammad Zeeshan Ayyub, Lloyd Owen, Ronit Roy
Director de la película Thugs of Hindostan: Vijay Krishna Acharya
Clasificación de la película Thugs of Hindostan: Una estrella



Cuando te deslizas hacia Thugs of Hindostan, esperas una historia apasionante de matones y patriotismo, porque eso es lo que sugiere el nombre. También espera un mínimo de calidad cinematográfica porque no puede obtener más títulos que Yash Raj Films, Amitabh Bachchan y Aamir Khan.

Con dos grandes nombres de marquesina juntos por primera vez, la pantalla debería haber crujido. Cuando Bachchan aprovecha sus reservas inexploradas, es capaz de dejarte boquiabierto. Todavía. Y en la cima de su juego, Khan es un imán por derecho propio.



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Pero ni siquiera hay un parpadeo. En cambio, lo que obtienes no es más que una gran selección de empresas de los grandes artistas del pasado, muchos de ellos de YRF. No solo terminas recogiendo películas, escenas y referencias pasadas, sino que te quedas luchando con el estancamiento y el aburrimiento. La escritura es sorprendentemente pedestre y la película simplemente se queda esperando a que suceda algo. Nada lo hace, durante casi tres horas.

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Sí, esto es una matanza a gran escala, y nosotros, los espectadores, somos los receptores.

La película comienza en 1795, con un padre y una hija construyendo un castillo de arena. Al instante sabes a dónde te lleva esto. Los castillos de arena son estructuras frágiles que son arrastradas. Ergo, el castillo en el que vive el dúo está en peligro. Son las víctimas y los agresores son los británicos. La Compañía de las Indias Orientales está ocupada limpiando franjas de Indostán, devorando 'riyaasats' y 'rajas' y exigiendo impuestos a los pobres 'desh-wasis'. No, este no es Lagaan.

Esta es su señal para comenzar el juego de recordar esa película. Y contando tropos, justo cuando los personajes de esta película comienzan a deslizarse por las cuerdas de los barcos (no, esto no es Piratas del Caribe) y columpiarse de los árboles en la jungla. O caminar por la tabla y bailar en los claros del bosque, vestido con el tipo de ropa que se describe mejor como pirata. Casi me hizo añorar el masala realmente malo de los años setenta y ochenta, en el que los habitantes de la jungla pintados con la cara tamborileaban frenéticamente alrededor del héroe y la heroína. Al menos tenían energía.

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Bachchan interpreta a Khudabaksh Jahaazi, que odia la idea de 'Angrezon ki ghulami', y alberga el sueño de 'azaadi', junto con su 'fauj'. También tiene una cometa / águila de aspecto feroz que lo rodea (no, este no es Coolie), mientras protege la vida de la joven princesa escondida Zafira (Shaikh) y trata de convertir al codicioso renegado de Firangi. Mallah (Khan) se convierte en un desh-bhakt, que pasa el rato con su tropey 'hero-ke-bachpan-ka-dost' (Ayyub) cuando no está haciendo gritos con un sexy 'nachaniya' (Kaif).

Hay peleas de espadas en tierra y mar. Los arcos están encordados y las armas amartilladas. Los británicos son enrojecidos y venenosos, excepto un tipo simbólico que descubre la bondad en un momento crucial. Hay enfrentamientos teatrales y parlanchines entre Bachchan y Khan, y miradas que intentan ser amables entre Khan y Shaikh, y Kaif en un modo asombroso de agitarlo, agitarlo, armado con un diálogo risible característico. No, su nombre no es Sheela.

El único que se divierte es el matón Awadhi de Aamir Khan con sus rizos color zanahoria y sus ojos enrojecidos. Lo aumenta como loco, sonriendo ampliamente: el acto no es nuevo, pero parte de él es contagioso y soportable. Casi.



El resto es una combinación incesante de poner los ojos en blanco y poner los ojos en blanco.

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