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Revisión de la película Kalank: todo se muestra y no se va

Reseña de la película Kalank: Kalank realmente no se levanta de la pantalla. El conjunto se siente como un conjunto gigante, majestuoso y pesado y sin impacto; el elenco todo disfrazado y perfumado y en gran parte sin vida, chispeando sólo en pedazos y piezas.

Reseña de la película de Kalank: La promesa que Kalank mantiene se desperdicia en su desmesurada longitud.

Reparto de la película Kalank: Varun Dhawan, Alia Bhatt, Aditya Roy Kapoor, Sanjay Dutt, Madhuri Dixit, Kunal Khemmu, Sonakshi Sinha, Achint Kaur
Kalank movie director: Abhishek Varman
Clasificación de la película de Kalank: Una estrella y media

Están sucediendo muchas cosas en Kalank: rumores previos a la partición entre hindúes y musulmanes en la ficción Husnabad cerca de Lahore, hijos ilegítimos, hijas obedientes, tawaaifs y gaana-bajaana, enfermedades incurables y esposas consumidas, todo envuelto en amor, traición y venganza.

Es el tipo de película de reparto de múltiples estrellas que se solía hacer para atraer a una base de admiradores adoradores en los años 70. La inclusión de lujosas canciones y bailes, que incluyen mujras y la celebración de tyohars religiosos, y mohabbat y pyaar ka izhaar entre personajes hindúes y musulmanes, te recuerdan los eventos sociales musulmanes que también eran tan populares en esa época.

Kalank está lleno de estrellas, grandes y pequeñas: Sanjay Dutt y Madhuri Dixit se unen después de años. Varun Dhawan, Alia Bhatt, Sonakshi Sinha, Aditya Roy Kapur, Kunal Kemmu también están ahí: hay mucha gente a la que hay que seguir la pista, en una película cuya escala, alcance y ambición es épica.

Si todo hubiera salido como estaba previsto, habría sido un gran retroceso a la época en que el cine hindi hacía películas en las que el drama se sentía arraigado, se dedicaba un esfuerzo a la construcción de personajes y la trama se veía impulsada por la presencia de estrellas.

Lamentablemente, la promesa que Kalank ofrece se desperdicia en su desmesurada longitud, que comienza a sentir poco después de que se abre. El ritmo se ralentiza con tanta frecuencia que te quedas admirando los detalles del período de los años 1944-45-46, y hay mucho que admirar, en los havelis y bazares de la película y otros lugares floridos. Eso y el trato relajado: una película tan expansiva también debería tener las herramientas para aumentar el drama y ser coherente con él.

Terminas agarrándote a los momentos perdidos. Varun Dhawan, como un vástago haraami de un padre respetable y una madre no tan respetable, con el torso desnudo radiante, mientras lucha contra toros de apariencia falsa y blandiendo espadas, encaja bien en su papel. Alia y Madhuri, todos fluidos y enjoyados, captan nuestra atención en algunos de sus intercambios. Como hace el siempre sólido Kemmu, cada vez que entra.

La película está goteando con el tipo de diálogo que solíamos escuchar en el cine de antaño: yeh shaadi nahin, samjhauta hai; hadein sarhadon ki hoti hain soch ki nahin; principal izzazat ya keemat ke bagair auraton ko haath nahin lagata y así sucesivamente. Pero a excepción de Dhawan y Kemmu, que mastican sus líneas con cierta cantidad de placer, los diálogos se sienten más pronunciados que sentidos, incluso entre el veterano dúo de Dutt y Dixit. Esos dos, cuyos personajes comparten un pasado, deberían haber dejado la pantalla ardiendo (¿los recuerdas en Khalnayak?): Pero parecen forzados y distantes. Al igual que la película.

Como corresponde a una historia ambientada en los años previos a la Partición, vislumbramos el creciente malestar entre hindúes y musulmanes, escuchamos sobre el surgimiento de la Liga Musulmana y Jinnah, y la demanda de dos naciones basadas en la religión. Hay intentos iniciales de mostrar a ambos grupos igualmente culpables de perder sus amarres, pero la representación climática de musulmanes sedientos de sangre con gorro de calavera, ojos de kohl, meneando espadas y sed de sangre que persiguen a personajes inocentes sesga la narrativa.

Hay suficiente y más aquí, según la trama, para un montón de películas. Pero finalmente, a pesar de la histriónica de Varun Dhawan y Alia Bhatt (el primero luce como si bien pudiera pertenecer a esa era, y Bhatt permanece visible, aunque cada vez más, exasperantemente familiar), y las maravillosas habilidades de baile de Dixit (nadie puede tocarla cuando se trata de la gracia que muestra cuando está en el suelo), Kalank realmente no se levanta de la pantalla. El conjunto se siente como un conjunto gigante, majestuoso y pesado y sin impacto; el elenco todo disfrazado y perfumado y en gran parte sin vida, chispeando solo en pedazos. Como dice un personaje, dos tercios de la película, yeh kissa yahin nipat jaata.

Eso hubiera sido lo mejor.

shubhra.gupta@expressindia.com